Цветовые контрасты

Сравнивая между собой два цвета, мы обычно находим между ними четко выраженные отличия, в этом случае мы имеем дело с контрастом. Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений. Глаз воспринимает линию как длинную только в том случае, если для сравнения перед ним имеется более короткая линия. Подобным же образом впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с помощью других контрастных цветов.

Контраст цветовых сопоставлений – самый простой из семи. Его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Так, первичные цвета – желтый, синий и красный – обладают наиболее выраженным цветовым контрастом. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трех. Когда каждый цвет отделен друг от друга черными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимное влияние уменьшается.

При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств. Число вариаций здесь очень велико, равно как и число возможных выразительных возможностей. Включение белого и черного цвета зависит от темы и индивидуальных предпочтений мастера. Эти два цвета являются важными элементами цветовых композиций. Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более темными, черный, наоборот, – повышает их яркость и делает более светлыми.

Контраст светлого и темного также очень важен в композиции прически. Белый и черный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени. Белое и черное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. Серый цвет – это нейтральный цвет, жизнь и характер которого находится в зависимости от соседствующих с ним цветов. Он смягчает их силу или делает их более сочными. В качестве нейтрального посредника он примиряет между собой яркие противоположности, одновременно поглощая их силу и, тем самым, обретая собственную жизнь.

Контраст холодного и теплого. К теплым цветам обычно принято относить все оттенки желтого, красного и их производные, к холодным – синие, фиолетовые, зеленые оттенки. Но, углубляясь в колористику, мы можем сказать, что существуют также холодные оттенки желтого и красного и теплые оттенки синего, зеленого. Такое сравнение возможно при сопоставлении одних цветов другим. Даже нейтральный серый цвет, в зависимости от содержания в нем желтого или синего, может быть теплым либо холодным. Поэтому, мастерам, работающим в сфере парикмахерского искусства, необходимо, ориентируясь в цветовых типах клиентов, уметь правильно подобрать им цвет волос: весна и осень – все теплые оттенки; зима, лето – все холодные.

В сочетании пар дополнительных цветов всегда присутствуют два из основных: желтый, красный, синий, например: красный + синий = фиолетовый, синий + желтый = зеленый, красный + желтый = оранжевый.

Симультанный контраст обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, одновременно порождает его сам. Симультанно порожденные цвета возникают лишь как ощущения и объективно не существуют. Например, если плоскость окрашена красным цветом, то черный квадрат на ее фоне будет казаться зеленоватым, если зеленым, то черный квадрат покажется красноватым.

Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причем они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях. Чистый цвет может быть смешан с белым, черным, серым или путем добавления соответствующих дополнительных цветов. Действие контраста «блеклый – яркий» относительно. Какой-нибудь цвет может показаться ярким рядом с блеклым тоном, и блеклым – рядом с ярким. Для выявления контраста насыщения, необходимо устранить контраст светлого и темного.

Если мы хотим добиться выразительности всей композиции, используя только контраст насыщения без всяких иных контрастов, то блеклый цвет должен быть, подмешан к яркому, то есть яркий красный должен контрастировать с блеклым красным, а синий яркий с блеклым синим. Но нельзя ставить вместе яркий красный с блеклым синим, иначе чистый контраст насыщения будет заглушен другими контрастами, например, контрастами холода и тепла, и действие контраста насыщения с его выразительностью будет поставлено под вопрос.

Цвета могут компоноваться друг с другом пятнами любого размера. Но нам хотелось бы выяснить, какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными, и при каких условиях ни один из них не будет выделяться больше, чем другой. Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты.

Данные значения показывают силу цвета. Так, например, желтый цвет по силе воздействия является самым сильным, а фиолетовый – самым слабым цветом.

Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению световых величин. То есть, жёлтый цвет, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь одну треть пространства, занимаемого его дополнительным фиолетовым цветом.

Или:

• жёлтый: оранжевый = 3:4;
• жёлтый: красный = 3:6;
• жёлтый: фиолетовый = 3:9;
• жёлтый: синий = 3:8;
• жёлтый: красный: синий = 3:6:8;
• оранжевый: фиолетовый: зелёный = 4:9:6.

Соответствующим образом можно представить также и все другие цвета в их соразмерной связи между собой. Сгармонированные в своих размерах цветовые плоскости производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст цветового распространения в этом случае нейтрализуется благодаря гармонично составленным цветовым пятнам.

При добавлении микстона используется правило десяти с учетом на 30 мл красителя (WELLA – правило 12 на 30 мл красителя) см. табл. 2.

Представленная система количественных соотношений имеет силу только при использовании цветов в их максимальной яркости. При ее изменении корректируются и соответствующие размеры цветовых площадей, поскольку оба фактора (яркость и размер цветовой плоскости) самым тесным образом связаны между собой.